smokerlee: 电影评论

阿甘正传另类影评

Thu, 18 Aug 2005 14:05:13 GMT

有人看到第十三遍，说这是部爱情电影。　　我看第一遍的时候，就非常清楚：这是一部深刻控诉资本主义社会的电影。　　羽毛飞啊飞，电影开始了。憨厚的阿甘坐在长椅上等九路公交车。对着身边来来去去的人，他讲述他的故事：　　幼小的阿甘，戴上背撑，两脚有那些金属支架，他无法走路。如果在我们社会主义社会，会有同学背着他上学，风雨无阻，团结友爱。阿甘的同学们干了什么呢？他们不给他让座，拣石头扔他，他夺路狂奔。　　对，那个校长，居然因为阿甘智商75，想不让他上学。在我们社会主义社会，我们有九年义务教育，绝不允许、也不会发生这样的事！　　有一个小姑娘，珍尼，她是资本主义社会贫农出身，有着善良的天性，她给阿甘让了个座位，不在意他是出租房屋食利阶层的孩子。万恶的警察，资本家的走狗们干了些什么？他们拆散这个贫农家庭，不许父亲和孩子住在一起。　　阿甘和珍尼在大树上培养着他们深厚的友谊，如果在我们社会主义社会，一定会是他们俩一起做功课，互学互帮，先进带后进，先后带上红领巾、入团、成为积极分子！　　是的，多么遗憾呀，在他们年少的美好时光，他们没有好好学习，甚至阿甘进了大学，也是天天不务正业，抱着个球猛跑，跑上四年就毕业了，带上学士帽。我们的大学生，一定要过英语四级、所有学科都及格才能毕业进入社会，成为栋梁之材。　　这样的大学毕业生，只能去当兵。在资本主义国家，当兵就是当炮灰，阿甘所在的纵队在英勇的北越社会主义军队AK47的猛烈打击下，溃不成军，纵队的头儿中尉，也丢下双腿。阿甘的屁股上也挨了一枪。他冒着炮火，只为抢救回那个黑人奴隶的后代，他的心，和劳动人民站在一起。　　如果是人民军队士兵，受这点轻伤，肯定是要从医院跑掉，跑回前线。阿甘并没有继续为资本家卖命，他在医院里打兵乓球，消极抵抗越战。　　恶毒的是，美国居然派一个智商75的人和我们打兵乓球，这不是愚弄我们吗？大家都知道，我们的运动员战胜了阿甘，狠狠地打击了美国嚣张的气焰。阿甘只输过一次，唯一的一次，就是这一次。　　尼克松接见了他，但阿甘的信念坚定，没有因此而投入资本家阵营，他勇敢机智地揭露了水门事件，把资本主义所谓民主政治暴露在天下人面前，暴露它的丑恶面目。　　丢了双腿的头儿，象个流浪汉，酗酒，他为什么没有到全国各地，给政府公务员、给学生、给人民做英雄事迹报告呢？因为那是万恶的资本主义社会。　　阿甘也退伍了。他们没有给他安排工作，在我们这里，他可以当法官、公务员、银行保卫、老师，总之会有一个很好的工作，而他没有，什么都没有，被抛弃了，在用过他之后冷酷地抛弃他……对不起，我忘了，阿甘是农村兵，他不享受这些政策。　　好，说说他被欺骗的事。他拿了二万多美圆去买捕虾船，那个老头，明知道那船不值那么多钱，海里也没什么虾，却还是把船卖给他。这是欺诈性交易，在我们诚信的社会主义社会，绝不会发生这样的事，我们甚至不会给他机会被骗——街道办事处会给他安排一个工作，还有许多残疾人小厂，都可以接收他。制度的不同，导致命运的不同。　　阿甘和没了双腿的中尉，悲惨地遭遇风暴，台风来了，却没有人通知他们。是那个地方的人排外，是那个地方的政府失职，但是，你能要求资本家的政府做些什么呢？他们可不是人民的公仆。　　很难相信，阿甘发财了，他有了十几条船和公司。但，他不愿意做资本家，他离开了公司，给教堂、医院、学校捐了许多钱，遗憾的是，他没有把钱捐给青基会这样的组织，离开了组织，资金运用效果差很多啊。但没办法，谁让他在资本主义社会呢？命运。　　说说珍尼。她被资产阶级腐朽堕落的社会吞噬，被大学开除、上花花公子杂志、跳脱衣舞、吸毒……顺便说一下，在我们社会主义社会，我们根本不会让她有拍裸照的机会，我们没有那样的色情杂志，绝不允许，所以，要是在我们这，她堕落的第一步就不会迈出。就算迈出那一步，也多的是劳教所、戒毒所等着帮助迷途的小羊羔。　　阿甘的妈妈死了，癌症。因为她没有医疗保障，没有高超技术的医生给她做手术，没有白衣天使照顾她，她靠出租小房子为生，她也没什么钱，看不起病。我们，我们为了六十一个兄弟干了些什么，谁能忘记？制度不同，命运不同，影片在细节处也在阐述这个道理。　　阿甘在路上跑了三年多。他为什么跑？是追寻理想？追寻一个乌托邦社会？逃避那个让人窒息的社会制度？但是，他最后无奈地停下，因为追随他的人太少。悲哀，二亿多人，只有那么几十个清醒者。　　看看他们的媒体那时候都在干些什么？发生了那么多大事，领导开了那么多会，做了那么多重要讲话，他们不报道，他们追着一个邋遢的长跑者采访个不停。在那种社会制度下，人民被引向低级趣味，这就是没有人引导和把握方向的必然结果。　　写到这里，很悲伤，悲伤得写不下去，还是收尾吧。阿甘在椅子上坐了那么久，才有一个人告诉他可以不用坐车，直接走过去就到珍尼的家。人情冷漠的社会…… 　　珍尼死了，死于爱滋病。小福利没有了妈妈，资本主义社会又制造了一个单亲家庭。　　羽毛飘啊飘，在那个社会，每个人都如一根飘在空中的羽毛，随时会改变方向和命运。幸运的是，我们不会轻如羽毛飘在天空，我们都是社会主义的螺丝钉。

THE CLASSIC 不可不信缘影评(转)

Sun, 05 Jun 2005 11:31:27 GMT

秋日的乡间，伴随着郭在容导演曾在《我的野蛮女友》中使用过的Canon，一阵沁人心脾而又夹带着几份怀旧的午后清风向我们袭来。同样是凶悍的女主角，同样是难忘的田园草屋，同样是雨中的偎依与河边的缠绵，同样是厅堂里的翩翩起舞与袅袅琴声，即使男生替女生带上项链与女生追赶载着男生的火车的情景再一次地出现在我们面前，我们丝毫没有厌烦。也许郭导真的已经江郎才尽，无法找到更多新鲜的故事来打动少男少女们，但陈年往事他还是娓娓道来，如此悦耳。似乎每个人都回到了那青涩懵懂的年华，但留一息幻想，你便随着导演，顺理成章地品味恋爱的酸甜及苦辣了。

导演似乎开始迷恋插叙的叙事方法。现代的女主角Ji-hye的跆拳道身世及其男友Sang-min的开场皆是她整理父母藏物时穿插介绍的。细心地欣赏这部影片的话，很早就能察觉Sang-min一直是喜欢Ji-hye的。比如说话剧团排练《天使艾米丽》时，又比如说学校商店里女生们注意着他的时候，不知是男演员赵寅成的演技过于生涩还是一切都在郭导的如意算盘中，展现在我们眼前画面中的是一个Ji-hye在的场合就会变得手足无措的傻小子。当然，整个片子的母女两条线索的故事便是平行进展的。两代女性的恋爱进程同时发展，使观众误以为是在欣赏两部片子，而两线之中理不清的联系将两者牵在一起，上一代未了的情愫在下一代得到了圆满，如此编剧即便老套，仍不失浪漫。对比《21克》三条线索盘根错节地交织在一起，反而是它更能令观众迅速地领会全剧的主题，观看起来就能饶有兴致了。

联结着影片两条线索的关键，便是两代三角恋的真正情侣用好友同时也是第三者的身份互通情书的过程。影片伊始便尝试着为观众揭开谜底——一切尽在那个木盒子中。窗外的风掀起帘子，趁着伊人远离，悄然吹散盒中的信件，随风翻动着的过往日记，迫不及待地将那段尘封已久的罗曼史溢出来，伴随着天籁般的主旋律，开始述说催人泪下的故事。那首神似于松隆子的《梦的点滴》的歌曲尽管在全剧中演奏过不下十次，每次节奏与音效的略微变化与跌宕的剧情一齐仍令观众如痴如醉。到这里，即使是没有看过影片的朋友也能猜出片子回忆的成分将占很大的比重，因此在影片配色方面，略黄的颜色好似一串老照片的集合，恰如其分地响应了剧情。

或许郭导是个万分细心的人，自从我们领教了《我的野蛮女友》中的“N大隐藏剧情”之后，在欣赏本片的同时，自然而然地会对每处些微的细节倍加留神。而《the Classic》的细节之处恰是最感人的。片首尾两厢呼应的彩虹，两代情侣间用的同一句表达爱意的情话，导演刻意安排的Tae-soo几度昏厥的情节，甚至邮差先生的多次出现，无一不是匠心独具的体现。纵观历年的经典片目，几乎无一不在细处取胜。除此之外，一部完美的影片必定会有幽默诙谐之处，乍看之下是给观众们留段轻松的时刻，可往往风趣的细节何尝不是关键情节的铺垫。曾听人评论韩国片大多粗野而无甚理性，单论此片来看，尽管片中仍有夸张的主角露臀，或者是难避牵强之嫌的《珍珠港》式的战争爱情的场面，总的来说，依然颇具亚洲电影含蓄、细腻的代表性。比如说Joon-ha给Joo-hee送花后一段表现其兴奋得跌倒的情节，Joon-ha不会划船的情节，抑或Tae-soo神奇的“特异功能”的展示，无一不从侧面将人物个性刻划得入木三分。相比之下，现代的Ji-hye和Sang-min之间的感情发展便显得仓促且交织不清。Ji-hye虽有一定戏份，却大多是为回忆埋下过渡性的伏笔，因此两人的形象并不深入人心。作为以现代为主的结尾，未免给人以草率感。如果从演员的角度来讲，Joo-hee的好友虽然戏份不多，却表演得自成一派，在衬托主角的方面做得很到位。与Ji-hye的好友截然相反的两个女生，在片子中的对比也显得格外富有情趣。扮演Joon-ha的曹承佑由于此前是话剧演员，也曾有过不止一次的爱情片的演出经验，在本剧中的表演自然是轻车熟路。同样三位新人，女主角孙艺珍凭着清新可人的外貌与自身的气质修养也赢得了不少掌声，像这么一个一人分饰两角的繁重任务交给一位初出茅庐的影视新手来说，也不能过于苛求什么了。倒是同样作为男配角的Tae-soo和Sang-min则在本剧中的表现相距甚远。论外形两人各具特色，都有对方无法替代的优势，可能是演男生的好友比演女生的情侣更容易放得开得缘故吧，前者的演出较后者自然了许多。

由于是生活类的爱情片，本片除了战争的那一段外没有什么特别新颖的取景方式。现代的女主角原先有的用跆拳道制服流氓的一段插曲也因为长达一百三十多分钟的原剧过于冗长而被割舍了，故平淡的摄影是本片的特点。不过即使摄影手法并不像仿黑客帝国式的多数韩片那样引人入胜，但导演选择的背景已几乎到了美得无以复加的程度。从影片女主角的两张海报便可看出故事发生的背景是一个既伤感而又浪漫的时代，无论是撑伞的伊人还是窗台远眺的少女，与贯穿全剧的如画般的风景一样，都为影片的美感抹上了不小的一笔。与很多其它韩片不同，影片并不注重男女主角之间的缠绵，一切都像涓涓细流，轻轻地述说着。虽然也有生离死别，但那是显得那么突然，而后又迅速回复了平静，紧接着迎来了Joon-ha与Joo-hee的重逢。虽是重逢，但两人已是破镜难圆，也正是如此，为片尾现代的男女主角的最终眷属作了最完美的铺垫。这也正是本片编剧的精华之处，其中过去与未来有数不清的相似之处，一一罗列有三角恋，有交换了男女身份的代写情书，有相同的误解及相同的情书内容，有女主角几次三番的回心转意。其中最令人难忘的便是两代情侣同样在万籁俱寂的夏夜，小桥流水上，男主角为女主角捉来萤火虫，象征着满腔的爱意，也随之将剧情推向高潮。导演老练地在两处运用了同一支曲子，给观众以仿佛似曾相识的感觉，也算是本片的亮点之一。

总之，虽然从小就常常听说有无比浪漫的风月韶华，却一直遗憾于少有真正令人感动的影片，不是导演俗气的能耐就是强赋新词般的剧情。《Titanic》曾使无数感性的人们用完了纸巾，但那是另一个世界的故事；还有数不清的港片，永远是肥皂剧的级别；直到遇到此片，才完全折服于那股流淌在点滴间的淳淳爱意了。

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阿甘正传 另类影评

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